Город назван в память 100-летия смерти А.С. Пушкина (1837 г.).

Памятник Пушкину в Лицейском саду

В начале XVIII в. на месте Царского Села находилась Сарская мыза (усадьба), после 1703 г. подаренная Петром I князю А.Д. Меншикову. С 1708 г. (дата основания Царского Села) усадьба находилась во владении жены Петра I Екатерины Алексеевны, после смерти Петра I (1725 г.) усадьба стала резиденцией его жены, ставшей императрицей Екатериной I. По ее имени и был назван сооружавшийся с 1717 г. Екатерининский дворец. В середине XVIII в. Царское Село стало загородной резиденцией императрицы Елизаветы Петровны. При ней произошла кардинальная переделка дворца и проводилось украшение регулярного Екатерининского парка. При Екатерине II расширяется пейзажная часть парка, в нем строятся новые павильоны, сооружается Александровский дворец с примыкающим к Екатерининскому парку огромным пейзажным Александровским парком. В начале XIX в. в одном из флигелей Екатерининского дворца разместилось закрытое учебное заведение – Лицей.

Екатерининский парк

В XVIII – начале XX в. Царское Село оставалось загородной резиденцией российских императоров. С 9 марта до начала августа 1917 г. в Александровском дворце находился под арестом бывший император Николай II с семьей.

В 1918 г. дворцы Царского Села были обращены в музеи.

В парке – многочисленные павильоны, декоративные сооружения, скульптуры.

Павильон Эрмитаж построен в 1743–53 гг. по замыслу М.Г. Земцова С.И. Чевакинским и Ф.-Б. Растрелли. Двухэтажное здание, в центре – восьмигранник с двухъярусным восьмигранным куполом. От него по диагоналям отходят четыре пристройки.

Екатерининский парк Решетка в павильоне Грот

Стены украшены сдвоенными по углам колоннами с лучковыми фронтонами. На берегу пруда в 1777–79 гг. построен прямоугольный павильон Верхняя ванна (И.В. Неелов) с трехгранным выступом на фасаде. Одноэтажный павильон Грот (1753–57 гг., Ф.-Б. Растрелли) состоит из трех частей: центральной с восьмигранным куполом и двух боковых. На углах – парные колонны. Внутри – три зала. Перед средним – пристань у озера.

Над пятиарочным Мраморным мостом (1770–76 гг.; В.И. Неелов) – галерея с колоннами порталов, увенчанных фронтонами. Парковый павильон Китайская (Скрипучая) беседка сооружен в 1778–86 гг. (Ю.М. Фельтен) в традициях китайской архитектуры (крыши с загнутыми краями и др.). Венчающий бельведер флюгер при поворотах скрипит. Отсюда второе название беседки.

В парке поставлен ряд памятников в честь побед русской армии и флота. В 1771–76 гг. в ознаменование победы русского флота над турецким в бухте Чесма (25–26.6.1770 г.) в центре озера на четырехгранном гранитном основании поставлена Чесменская колонна (А. Ринальди) из розоватого мрамора, украшенная шестью рострами и увенчанная бронзовым орлом.

Екатерининский парк Статуя Галатеи

Построенный в 1789–92 гг. по проекту И.В. Неелова четырехэтажный флигель Екатерининского дворца архитектор В.И. Стасов перестроил в 1810–11 гг. Здание Лицея неразрывно связано с А.С. Пушкиным. Он здесь жил и учился в 1811–17 гг., создал первые стихотворения. В Актовом зале молодой поэт читал на экзамене в присутствии Г.Р. Державина «Воспоминания в Царском Селе» (1814 г.). Актовый зал в архитектурном отношении делится четырьмя дорическими колоннами. Стены украшены росписью с изображениями военных трофеев. В лицейском саду – памятник А.С. Пушкину-лицеисту (1900 г., скульптор Р.Р. Бах). Пушкин изображен сидящим в раздумье на садовой скамейке.

Фонтан Девушка с кувшином

Двухэтажное здание Александровского дворца построено в 1792–1800 гг. (Дж. Кваренги) в стиле классицизма. Двойная колоннада главного корпуса соединяет с ним боковые флигели. В центре противоположной стороны здания – полукруглый выступ. В 1838 г. перед колоннадой поставлены бронзовые скульптуры «Юноша, играющий в бабки» (работа Н.С. Пименова) и «Юноша, играющий в свайку» (работа А.В. Логановского). Интерьеры двора перестроены в XIX в.

В 1785 г. построен Китайский мостик (Ч. Камерон). Перекинут через Крестовый канал у входа в Александровский парк. Его ограда – гранитные вазы с как бы вырастающими из них металлическими ветвями.

Парковый павильон Шапель построен в 1825–28 гг. (А.А. Менелас) в виде готической башни (стилизована под руины) с часовней наверху.

Екатерининский Дворец

Садово-парковая декоративная архитектура представлена узорными травяными и цветочными партерами и густыми рощами деревьев и кустов, под- стриженными в форме стенок (боскеты). В 1720–21 гг. создан Старый сад (проект Я. Розена), в 1745 г. началось сооружение окруженного каналом Нового сада (архитектор С.И. Чевакинский, А.В. Квасов). Во второй половине XVIII в. созданы Английский сад, Большой луг. В XIX в. Старый сад и Английский сад были объединены в Екатерининский парк, а Новый сад и «Зверинец» – в Александровский.

В 1734–47 гг. в Царском Селе был построен Знаменский храм (М.Г. Земцов, И.Я. Бланк) с четырехколонным портиком и балконом. В западной части храма – ажурная колокольня с высоким шпилем. В 1827–30 гг. сооружены Египетские ворота (А.А. Менелас). Рельефы на пилонах ворот работы В. И. Демут-Малиновского.

С 17.9.1941 по 24.1.1944 г. Царское Село было оккупировано гитлеровскими войсками, которые разрушили и разграбили многие здания дворцово-паркового ансамбля, вырубили парки. Подвергся пожару Екатерининский дворец. Проведены начавшиеся в военные годы большие восстановительные и реставрационные работы.

Екатерининский дворец (начато строительство в 1717– 1723 гг., перестроен в 1752– 1757 гг. архитектором В.В. Растрелли в стиле русского барокко). Трехэтажное здание со слегка повышенной средней частью. Длинный фасад (306 м) разделен на несколько частей, выступающих за его основную линию. Украшен скульптурно-декоративной отделкой. Многочисленные полуколонны объединяют второй и третий этажи. Простенки в некоторых частях первого этажа украшены фигурами атлантов (И.-Ф. Дункер), поддерживающих архитектурно декорированную верхнюю часть здания.

Екатерининский Дворец Большей зал

Окна – с наличниками, завершенные скульптурными полуразвернутыми свитками-щитами. Фасад окрашен в три цвета – лазоревый (стены), белый (колонны и наличники) и темно-зеленый (атланты, завершения колонн и наличников). Угловая часть дворца имеет купол (первоначально здесь был вход и парадная лестница). На другом углу – пятиглавый храм. В 1770–80-х гг. по проекту В.И. и И.В. Нееловых и Ю.М. Фельтена к храму и бывшему входу под прямым углом были пристроены два флигеля – Церковный и Зубовский. Вход перенесли в центр фасада. Одноэтажные служебные флигели окружают парадный двор. Ворота въезда в него украшены нарядной золоченой решеткой.

Внутри парадного этажа – анфилада сквозных, украшенных золоченой резьбой, зеркалами, ценными отделочными материалами залов. Восстановлены залы, отделанные по проекту В.В. Растрелли. Большой зал украшен установленными в простенках зеркалами. Поверхности стен заполнены резными золочеными узорами. На стенах Картинного зала – 130 картин западноевропейских художников XVII – начала XVIII в. Двери зала покрывает золоченая резьба. По проекту В. В. Растрелли отделана Кавалерская столовая. Некоторые залы оформлены по проекту Ч. Камерона (1780-е гг.). Это – Парадная опочивальня с лепниной по мотивам раскопок древнеримских городов (скульптор И. Мартос), Зеленая столовая, Китайская голубая гостиная, Голубая парадная гостиная, Арабесковый зал. В.П. Стасову принадлежит проект оформления в стиле ампир Парадного кабинета Александра I (1817 г.). Екатерининский дворец связывает с Камероновой галереей примыкающий к дворцу двух-

Екатерининский Дворец голубая комната

Екатерининский парк зимой

этажный павильон Холодных бань с Агатовыми комнатами (1780–85 гг., Ч. Камерон). Задний фасад павильона имеет ниши со скульптурами в верхнем этаже. С другой стороны верхний этаж выходит в висячий сад, покоящийся на арках нижнего яруса. Этот фасад украшен белыми ионическими колоннами портиков, медальонами с рель- ефами на стенах, окрашенными в терракотово-красный цвет, овальными и полукруглыми нишами. Своды прямоугольного Большого зала Агатовых комнат оформлены по образцу сводов римских терм. Украшены лепкой и росписью. По сторонам Большого зала – Яшмовый и овальный Агатовый кабинеты. В их отделке использованы яшма и агат.

Протяженная двухэтажная Камеронова галерея построена в стиле классицизма (1779–93 гг., Ч. Камерон). Нижний этаж – с арочными окнами. Верхний – галерея с ионическими колоннами. В ней в два ряда установлены бюсты, бронзовые копии с античных оригиналов, скульптурный портрет М.В. Ломоносова (работа Ф.И. Шубина). С торцевой стороны – лестница. В ее начале – бронзовые фигуры Геракла и Флоры (по модели Ф.Г. Гордеева). Вверху она имеет форму двух дуг, окаймленных ажурными оградами.

Янтарная комната

Янтарь представляет собой ископаемую смолу хвойных растений. Насчитывается до 350 его оттенков. Больше всего распространен янтарь золотисто-желтого, медового цвета. Именно из него и была изготовлена Янтарная комната, судьба которой действительно необычайна. Все началось с того, что А. Шлютер, придворный архитектор короля Пруссии Фридриха I, обратил внимание на большие запасы янтаря, которые скопились в кладовых королевского дворца. Он предложил Фридриху I использовать янтарь для оформления интерьеров одной из дворцовых комнат. Король дал согласие, работа началась, но после его смерти в 1713 г. она прекратилась. Его наследник не проявил интереса к этому замыслу, все изготовленные янтарные детали были демонтированы, сложены в другом месте, а потом о них и вовсе забыли.

Анфилада дворцовых залов

Янтарная комната заинтересовала Петра I. После переговоров он получил ее в подарок от прусского монарха. Комната была доставлена в Санкт-Петербург на подводах в 18 ящиках. Однако при жизни основателя города она так и не была смонтирована, так как выяснилось, что не хватало довольно многих деталей.

Новая жизнь комнаты началась при императрице Елизавете Петровне, которая поручила архитектору Ф. Растрелли использовать ее для отделки одной из комнат Зимнего дворца. Архитектор справился с этой задачей, расписав «под янтарь» недостающие панно. В 1745 г. король Пруссии Фридрих II подарил Елизавете Петровне недостающую четвертую раму, изготовленную из натурального янтаря. С 1746 г. Янтарная комната, полностью завершенная, стала служить кабинетом императрицы. Однако менее чем через десять лет, в 1755 г., по ее приказанию комната была перенесена в Большой дворец Царского Села.

В 1763 г. благодаря императрице Екатерине II комната стала еще красивее и торжественнее: по ее приказу начались работы по замене холстов, имитирующих янтарь, панелями из настоящего янтаря. На это потребовалось 450 кг янтаря и свыше четырех лет работы. В стенах были установлены мозаичные картины, изображающие пять чувств: осязание, обоняние, зрение, слух, вкус. Каждое мозаичное произведение было заключено в бронзовую раму с виньетками, украшенными цветами и ягодами, изготовленными из полудрагоценных камней. Мозаики по эскизам итальянского художника Дж. Дзокки были выполнены в городе Флоренция в «Мастерской твердого камня». Убранство Янтарной комнаты состояло из наборных комодов, изготовленных русскими мастерами, предметов китайского фарфора, а также застекленных витрин, в которых располагались изделия из янтаря XVII–XVIII вв.

В таком виде Янтарная комната просуществовала на протяжении почти двух столетий, периодически подвергаясь реставрации. Благодаря такому заботливому отношению, комната находилась в хорошем состоянии, практически не пострадав от времени и невзгод петербургского климата.

Опочивальня

В 1941 г., когда немецкие войска вплотную подошли к Ленинграду, художественные ценности Екатерининского дворца были эвакуированы в Новосибирск. Однако Янтарную комнату решили не трогать ввиду ее хрупкости. Панно законсервировали на месте.

Специалисты германского ведомства, занимавшегося выявлением, оценкой и экспедированием художественных ценностей оккупированных территорий (Кунсткомиссион), демонтировали Янтарную комнату и перевезли ее в Кенигсберг, где она была размещена в музее, расположенном в Королевском замке. Когда в 1945 г. советские войска приблизились к Кенигсбергу, янтарные панно вновь демонтировали. Примерно с 6 апреля 1945 г. их никто больше не видел.

Поиск Янтарной комнаты начался фактически сразу после окончания Второй мировой войны. Возникали и проверялись самые разные версии ее возможного местонахождения. По подсчетам экспертов, существует около тысячи версий судьбы Янтарной комнаты. В последнее время некоторые российские специалисты пришли к выводу, что в 1945 г. Янтарная комната была разделена работниками кенигсбергского музея на две части. Первая часть состояла из фрагментов, которые были изготовлены прусскими мастерами и подарены прусским королем Петру I. Они были вывезены из Кенигсберга и тщательно запрятаны. Вторую часть составили фрагменты, изготовленные по эскизам Ф. Растрелли. Велика вероятность того, что они остались в подвалах Королевского замка и погибли там во время пожаров.

Шелковые китайские обои

Так или иначе, комната до сих пор не найдена.

В 1981 г. на базе научно-производственного объединения «Реставратор» была образована творческая мастерская по воссозданию Янтарной комнаты. Ее сотрудники отчасти воссоздали старые, отчасти создали собственные приемы работы с янтарем, необходимые для восстановления Янтарной комнаты. Помогла также неожиданная удача: во Флоренции нашлись живописные полотна, которые послужили основой мозаичных панно Янтарной комнаты. Поистине титанические усилия пришлось предпринять, чтобы собрать необходимую палитру оттенков янтаря, а также цветных камней, использовавшихся при создании комнаты: уральская яшма, алтайский порфир, забайкальский лазурит и т.д. Удалось воссоздать погибший в годы войны наборный паркет из ценных пород дерева, таких, как палисандр, орех, красный сандал. Уже в разгар работ по воссозданию Янтарной комнаты в 1999 г. в городе Бремене (Германия) у частного лица были обнаружены фрагменты мозаики «Осязание и обоняние». В другой частной коллекции нашли комод из Янтарной комнаты. Мозаику выкупил немецкий спонсор, комод приобрел журнал «Шпигель» с тем, чтобы вернуть произведения искусства на их историческое место. Они были доставлены в Санкт-Петербург и вручены Президенту Российской Федерации В.В. Пу-тину министром культуры ФРГ М. Науманом. Мозаику «Осязание и обоняние» решено экспонировать в Янтарной комнате рядом с их копией, выполненной современными российскими мастерами-камнерезами. Всего для полного воссоздания Янтарной комнаты понадобилось 10 т янтаря, свыше 10 млн долларов, 25 лет исключительно трудной работы. По мнению специалистов, новая Янтарная комната является произведением искусства, достойным своего великого оригинала.